ＲＦリビングオーディオ２

外観のデザインは高品質な感じにしたいとはいえ、懲りすぎてもダメ。
音響的に良い形を追求しながらも、無駄を省いた造形が、機能美のあるスピーカーといえます。
しかしこれが難しい。
今回はデザインが決まらないまま組み上がってしまいましたので、じっと見て判断しています。

最後までバッフル周りで悩んでいましたが、
側板の前面への張り出しは音響的に良くないので結局、取ることにしました。



ＭＤＦなので平のみで彫り取ってパラボラ加工。
ヘッドと本体の面取りを異なる印象にすることで新鮮さが出せるかなと思っています。



鉋が使えない部分はこの平のみが頼りですが、側板をＭＤＦにしておいて助かりました。

内部構造のある一点で、ずーうっと悩んでいる内に1台組み上がってしまいました（汗）。
小さな欠片の様なニードルフェルトを入れるか、入れないかの問題なんですが、
組み上がってからでは取り出すことができない位置にあるのが問題なんです。

結局入れなかったのですが、入れたらどうなるのかも確認したい。
そこでもう一台はニードルフェルトを入れたバージョンで組み上げてみました。
本来は充分試作してから本制作をするのが筋ですが、ゴミが出るのは勿体ないし、
ほぼ同じものを沢山作るのは苦手なので仕方がありません。

２タイプの新作を聴き比べるとやはり違う。ホーン開口から漏れ出る中域の質がかなり違います。
ニードルフェルトを入れているＢタイプの方が音が良い。
心配していた低域に違いは感じないので、
Ａタイプの機の内部にもニードルフェルトを取り付ける作戦を練りました。



僅か４cm四方の小さなフェルトを見えない内部に固定する。
これは至難の業です。
ユニット取り付け穴は小さくて自分の手は入りません。
エポキシ粘土のケースに内から押しピンを刺して、
突き出た針にフエルトを刺して中まで運ぶ作戦です。



フェルトの裏に少量のボンドを付けて、
一発勝負で内壁の１カ所に押しつけて貼る作業を何度もシミュレーション。
どうしても届きそうもないので、直径65㎜のユニット穴に左手4本指の第３関節まで強引にねじ込むと何とか入ったので、後は指の感覚で粘土ケースを操り貼り付けました。

でもその後が「抜けない！」（汗）
一瞬、中国で子供が隙間に挟まる事件映像が頭をよぎりましたが、
冷静になって周りの皮膚を引っ張り出しながら何とか抜き出した次第です。

少しアザになりましたが、家内に内部を確認してもらうと上手く貼り付いている様です。
（家内の手は手首まで余裕で入るのです（爆））。

あまりの暑さに中断していたOM-MF4の新作ＢＨ制作ですが、ぼちぼちと再開しています。
板の裁断を間違えたのか、材料を計り間違えたのか、
今回もいくつか失敗がありましたので、まずはその点から。
12mm厚バッフルに薄いベニアを貼って15mmに強化。
このユニットなら18mmでいきたいところです。
12mmが足らないところは9mm板を２枚重ねにしたり、といった対応です。





外での作業は板の木口の斜めカット加工。
角度は緩いので手鉋で削りますが、削りすぎが怖いのでマジックを塗って対応。
このマジックが、ほんのり残っているように加減しながらの作業。



右が削る前で、左が加工後の板。鉋の切れ味が良いと作業は簡単になります。

メインスピーカーのFE208ESはフレーム対策のおかげで
オリジナルユニットとは全く異なる歪のない美しい音を響かせていますが、
それでもたまに僅かなとげとげしさを感じることがありました。
それはきまってボーカルのピークで、これはもう機材の限界なんだろうと思い込んでいました。

そもそも対策をしたFE208ES単体の音は聴いたことがないので気付かなかったのですが、
今回のコンデンサーの数パラレル使用で歪が完全に消えて、これが原因と解りました。



このローカット素子のコンデンサーはトゥイーターに直列に繋がっているだけなので、
FE208ESには関係のないことと思い込んでいたわけです。
この6dBローカットは12dBや18dBのような鋭いカットではないので、
フルレンジと被る帯域も多い。
アッテネーターも使っていないので、
フルレンジと同じ信号がコンデンサーに流れ込んでいたわけです。

随分大変な仕事をあの小さな素子にさせていたわけです。



今回の0.55μFを8Ω換算にするとカットオフ周波数は37kHz位になると思う。
実測は16kHz止まりのJA-0506Ⅱなので、－6dBの18.5kHzは殆ど聴こえませんが、－12 dBでは9.25kHzになります。
能率109 dB以上もあるJA-0506Ⅱでは9.25kHz を97dBも出していたことになり、
これは100dBのFE208ESに完全に被っています。（グラフはマウスで手描きしたので、適当です）

この被る音が歪んでいたらフルレンジは台無しですね。
ボーカルのピークのような強烈な中高音は流石のSOLENでも処理しきれず、
汚い音のままJA-0506Ⅱから出ていたようです。

今回は、この強烈なピークも7本の素子で分担することで、
余裕のある歪みの無い音へと全域処理することができたと考えます。
これが、すべてのコンデンサーにあてはまることかどうかは解りませんが、
ことSOLENに関しては絶大な効果があることは断言できます。

対策したFE208ESもJA-0506Ⅱも本当に素晴らしい音です。
19年目にしてやっと気付いた真実に自分自身、驚きが隠せずまた記事にしてしまいました。

トゥイーターの素子を数パラレルSOLENに換えた昨日から、色々なＣＤを聴き直しています。
改めて、どれも素晴らしい。
今までの常識や理論が自分の中でガラガラと崩れています。



今、一番驚いているのがこの高橋真梨子のＣＤ。
今までこのボーカルは少し刺激的で、聴き疲れする苦手なソースでした。
というよりも、そういう録音なんだと思い込んでいました。
しかしどうでしょう。
「エエーーッ」というくらい艶やかで美しい声に変わっている。
ずーーっと聴いていたくなる魅力的なボーカルになっている。
しかもボーカルに気を取られて聴き取れていなかった、バックバンドの繊細な音楽表現まで丸見えになっている。
まるでハイエンドＣＤＰに換えたのかと思える位違う。

自分なりにこの変化を解説してみました。
トゥイーターを美しく鳴らすのは当たり前のことですが、
本来、コンデンサーのみの６dBカットでは、どうしてもフルレンジと被る帯域が多い。
いかにフルレンジの邪魔をしないようにすることの方が大切なのではないか。
このどうしても被ってしまう音が、いかに原音波形に忠実であるかが、
コンデンサーのフィルター性能なのだと思います。

減衰した波形に歪みが多いと、フルレンジの音を汚してしまう。
その点SOLENのファストコンデンサーは反応が早く波形を忠実に処理する長所があるが、
その処理にエネルギーを使うので、音がやや細くなるのが弱点でした。
これも立派な歪み。



今回７本のコンデンサーで沢山の通り道を作ってやることで、
信号は抵抗のない通りやすいところを選びながら、どんどん流れて処理されていくので、
歪みが最小限に収まると考えられます。
結果、SOLENとは思えない力強く忠実な音が表現できた。

とまぁ…妄想の様なものですが、そう思わないと納得できない、劇的な変化なんです。

まだまだエージングが足らないSOLENのコンデンサーなんですが、
我慢できずにメインスピーカーに導入しました。
コンデンサーのロゴマークをアンプ側に揃えて６本並列でハンダ付け。
それをさらにメインスピーカーにハンダ付けして視聴。





合計0.6μFはちょっと大きいかなぁとは思ったのですがやっぱり大きい。
0506がガッツリと主張していて全体のバランスが少し崩れている。
0.68 μF以上あるのではないかと思える位五月蠅い。
さてどうするか。
もう後には戻れないので、



さらにもう1本0.1を1箇所だけ直列に追加結線して、合計７本の0.55μFに調整して再視聴。
音が出た途端「これだ！」
しばらく視聴して「キターーーァ！素晴らしい！」と叫んでしまいました。



昨日までは0.54μFだったので実質0.01しか容量は違わないのに、
表現力は全然違う（この際、誤差は考えない）。
SOLENの弱点は完全に消えている。

楽器それぞれの材質の違いや個性、金属音の美しい響き。
ボーカルで言うとサシスセソの自然な耳当たりや響きの美しさ。
全体の音楽的な音色と纏まりまで進化した様です。
ここまで中域に影響するものなのかと改めてJA0506に惚れ直しました。

SOLENの音の軽さは、
数パラ結線で克服できることが判り、大成功でした。

ここ数年、メインＢＨに変化が無かったのですが、
もう一度試してみたい実験がありました。
といっても＋トゥイーターのJA0506Ⅱへのアプローチです。



低域カットのコンデンサーの初期の値は0.47μFでしたが、数年後には0.1+0.47の２パラで0.57μFに増やしました。
３年前にこれを0.1+0.22+0.22の3パラ0.54μFにしてSOLENの線の細さは解消されたかに見えました。
しかし若干レベルが低く感じることがある。
今回は0.1×6の6パラで0.6μFでどうなるか。
取り敢えずフルレンジに繋いで10本のSOLENをエージング中です。

昨日の夜になって「特選スピーカーユニット」が届きました。
マークオーディオ初の６cmフルレンジユニットは予想以上にしっかりと作り込まれています。
その中で最も驚いたのは画像の真ん中のパーツ。
「エエーッ！まさか、これも付けたのか……」と愕然。

誌面のマーク･フェンロン氏の挨拶の中に
「世界的に見ても最高のオーディオクラフト技術を誇る日本のDIYおよびカスタムビルダーに満足していただけるように設計したのです。」の文を見て、この人は本気でカスタムビルダーも相手にしているのだと実感しました。
同時にコンテストでの音の完成レベルが恐ろしく上がることも予感した。
俄然、自分も本気でやらねばと。



ユニットを確認すると予想通り、ユニット取り付け穴のターミナル分の加工が必要。
設計はこのまま予定通りにして側板も準備しました。さて制作開始です。

「これならできる特選スピーカーユニット 2020」を注文しましたがまだ届いていません。
それどころか昨日ようやく「発送しました」メールが届き、早くても明日か？　
地方の距離感を感じますが、昨日立ち寄った書店で「stereo９月号」を買う時、
その隣に付録ユニットがありました。
注文なんかしなきゃ良かったと後悔しているところです。

新作の設計図も板取も済んでいるので、見切り発車で板のカットも進めることにしました。
側板を何にするかを思案中ですが、バッフルだけはユニットを見ないと加工が出来ませんね。

最近リビングでの視聴や作業が多いのは、物が多くてラボには入れないから。
例年ならこの時期、新作を作っていますが、
今年のムックの付録ユニット発売がお盆明けです。
設計図は描き上がっていますが、現物ユニットを確認しないと、
流石に作り出せません。

しかも部屋は自分が入れない程の密集状態ですので放出の準備をしています。
これらもそのメンバー。
左のRF133はFE108EΣ用にサブバッフルを付けてリメイクし、
ハイブリッド整音材を開口に入れて何とか音が仕上がりました。
中域の漏れが改善できたので、
低域のキレとアタックはやや強調された低重心に変わりました。

本来癖が無さ過ぎるユニットだったので、これも面白いかと想います。



右の赤いのはRFポストでFE127E専用のコンテスト受賞機でしたが、
数年の出張から里帰りするとシミだらけコーンにスッカスカ･エッジになっていました。
取り敢えずAIWAの12cm（アイデンOEM）に換装して楽しんでいましたが、
このビジュアルがリビングに合わない。



そこで今回はスッカスカのFE127Eを復活させるべく化粧直しをしました。
ビスコロイドが抜け落ちてガーゼのようになっている布製エッジには、
この布用ボンドを塗りました。
主成分が天然ゴムなので良い感じに仕上がります。
昔、裾直し用に買ったのですが、生地の表にしみ出して衣類には使えません（笑）。
でも、スピーカーエッジにはこれ以上ないほど最適な製品だと想います。

コーンのシミには書道用の墨ですが、超微粒子の高級品なので紙には良く馴染む。
しっかりと染み込み表面には膜を作らないので、
紙の質感はそのままで、シミは隠れました。



ポイントは、ふやけないように完全に乾くまで静かに放置です。
さて音はしっかり低音も復活して、バランス良いFE127Eの音が戻ってきました。
RF133とは真反対のやさしい音に聴こえます。